有位學(xué)者在他的一部著作中有專文論述錢鍾書為何一輩子“不愿意提及魯迅”，他說：“錢鍾書不提魯迅，不是一個偶然的習(xí)慣問題，而是有意識的選擇”。從文章內(nèi)容可以看出，他認(rèn)為錢鍾書對魯迅的評價(jià)基本上是負(fù)面的。

這位學(xué)者用了兩種“捆綁”術(shù)。

一是用“周氏兄弟”這個詞匯將魯迅與周作人捆綁在一起，似乎錢鍾書批評周作人，就是錢鍾書批評魯迅，文章標(biāo)題就叫《錢鍾書與周氏兄弟》。他舉的例子是1932年11月錢鍾書以“中書君”的筆名發(fā)表的評論周作人《中國新文學(xué)的源流》的文章，文中有一段寫道：“周先生引魯迅‘從革命文學(xué)到遵命文學(xué)’一句話，而謂一切‘載道’文學(xué)都是遵命的，此說大可斟酌。研究文學(xué)史的人都能知道在一個‘抒寫性靈’的文學(xué)運(yùn)動里面，往往所抒寫的‘性靈’固定成為單一模型；并且，進(jìn)一步說所以要‘革’人家‘命’，就是因?yàn)槿思也豢稀瘛约旱摹??！锩形闯晒Α?，乃需繼續(xù)革命；等到革命成功，便要人家遵命?！比绻患?xì)加分辨，確實(shí)會誤以為“青年時(shí)代”的錢鍾書“對周氏兄弟的學(xué)問和人格有自己的看法”，既批評了周作人，也批評了魯迅，其實(shí)恰恰相反?！皬母锩膶W(xué)到遵命文學(xué)”這句話，是1932年11月魯迅在北平女子文理學(xué)院講演時(shí)說的。他還舉出的例證，一是“在上海以革命文學(xué)自居之葉靈鳳之流。葉自命為左傾作家，而他后來因怕被捉，于是成為民族主義文學(xué)之卒丁矣，彼之革命文學(xué)，一變?yōu)樽衩膶W(xué)矣”；二是“有些人一面講馬克思主義，……如張資平之流，他所講者，十分高超，……但絕非實(shí)際所可作到，似此表面雖是革命文學(xué)，其實(shí)仍是遵命的文學(xué)”；三是“一些人打著‘為藝術(shù)而藝術(shù)’之牌子，……對于時(shí)代變遷中之舊道德，舊法律，彼等毫不問及，不關(guān)心世事，……表面上雖是前進(jìn)，實(shí)則亦是遵命文學(xué)”。只要看看魯迅在這篇講演列舉的三種人，便可知錢鍾書對周作人的批評，倒是對于魯迅的肯定與支持。