你最近一次看地方戲是什么時候?你還記得自己的家鄉(xiāng)戲有什么名段么?作為地方劇種“吉劇”的研究者,筆者認為答案不會讓人樂觀。 吉劇,顧名思義是吉林省的地方戲曲。相比京評大戲,從歷史沿革和地域影響看,吉劇都是“小劇種”。20世紀60年代初全國新生劇種64個,時至今日,碩果僅存的只有15個,吉劇是其中之一。 1959年,為響應周恩來總理關于東北要創(chuàng)建自己劇種的號召,吉劇創(chuàng)建,并成為一個新傳統(tǒng)戲曲劇種。在隨后數(shù)十年的歷史中,它創(chuàng)造了一系列優(yōu)秀劇目,得到領導和專家的充分肯定,獲獎、拍電影、拍電視劇、赴港澳和國外演出,碩果累累。但進入21世紀以來,吉劇同中國傳統(tǒng)戲曲一起陷入了現(xiàn)代化的困境。怎樣解決市場化需求和文化內涵之間的矛盾,如何把握“自成一家”與“博采眾長”之間的分寸,又如何讓一個地方戲曲劇種與當下互聯(lián)網傳播完成“生態(tài)融合”?吉劇正在探索的解決方法是,籌備和建立小劇種的大數(shù)據(jù)平臺。 作為數(shù)字化建設創(chuàng)新構想的實踐,中國吉劇大數(shù)據(jù)平臺建設目前正在進行籌建工作。試圖通過對地方戲曲數(shù)據(jù)收集、分析、呈現(xiàn),從吉劇中尋找、提煉出與當下流行文化的共性元素,從吉劇形態(tài)及其演變過程中尋找到關東地域文化的獨特個性。 中國吉劇大數(shù)據(jù)平臺建設的近期目標,是完成平臺的基本搭建,構建吉劇文化創(chuàng)意產業(yè)圈,充分利用網絡媒體的時效性和交互性,將吉劇名家名段以及根據(jù)吉劇改編的電影電視劇、劇本文本、曲譜、人物傳記等一一呈現(xiàn)。中期目標是完善大數(shù)據(jù)平臺,使其成為國內影響力最強的戲曲數(shù)據(jù)平臺,并覆蓋東北亞地區(qū)。通過東北師范大學已建立的與20多個國家、地區(qū)的30多所大學的校際聯(lián)盟,開展線上與線下結合的“中國吉劇文化推廣周”活動。遠期目標是進入聯(lián)合國教科文組織世界非物質文化遺產數(shù)據(jù)庫,深度覆蓋東北亞地區(qū)。對于這一點,聯(lián)合國對非物質文明成果的數(shù)據(jù)平臺及日本等國家對文化、歷史的數(shù)據(jù)庫建設非常值得學習和借鑒。 大數(shù)據(jù)平臺對于地方劇種的發(fā)展,甚至對于地方其他瀕臨滅絕的藝術、文化的傳承都有借鑒意義。我們對自身地域文化挖掘不夠深入、不夠豐富,就只能成為其他外來文化發(fā)展的墊腳石?;ヂ?lián)網時代的文化生態(tài)不是趨同與迎合,而是要更多地發(fā)現(xiàn)地域文化的獨特性,關注地域文化之根,實現(xiàn)文化產品的內容創(chuàng)新和文化生產方式的創(chuàng)新,讓傳統(tǒng)的文化資源經過創(chuàng)造性轉化,實現(xiàn)它的文化價值。 吉劇同其他地域文化一樣處于生存方式和傳播方式的轉型中。能否在這個過程中獲得新的意義,保持積極參與社會生活的姿態(tài),而不是變成一種純粹的歷史標本,決定了每個小劇種的生死存亡。但愿這種大數(shù)據(jù)探索,能讓今天的年輕人在回答筆者在文章開頭的提問時,不再那么茫然。 |
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