央視前副臺長洪民生分管了頭十年的春晚，近日受訪表示，春晚節(jié)目僅僅是每年變一下形式，內(nèi)容卻沒進步。尤其是最近五年，路子不對，老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁。（2 月25日《中國周刊》）

“老百姓過得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁！”央視前副臺長洪民生的這幾句話，擲地有聲，可謂道出了近些年人們對春晚的強烈不滿。華麗的舞臺，精美的服裝底下，我們真正能看到切準(zhǔn)時代脈搏的節(jié)目少，相反，歌功頌德宣示政績的節(jié)目多。

這些年，央視雖然一直在強調(diào)草根上春晚，但是能走上春晚舞臺的草根，其實也早已成名，所謂草根上春晚，只不過是一種形式與噱頭。而且，來自基層的草根們，帶給人們的信息無非是現(xiàn)在生活好了，基層群眾生活富裕了，業(yè)余時間都用來跳舞唱歌了。至于隱藏在農(nóng)民、工人內(nèi)部的土地問題、待遇問題、貧富差距問題，卻從未提及。

退一步講，如果不對春晚的節(jié)目進行大刀闊斧的改進，春晚歌頌主旋律的調(diào)子不該，諷刺的尺度不增加，即使真正的草根走上了春晚的舞臺，還是換湯不換藥。藝術(shù)來源于生活，卻必須高于生活。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作宗旨，在春晚舞臺上，越來越難得到體現(xiàn)。

前些年，我們還可以看到一些針砭時事的節(jié)目，像馬季的《宇宙牌香煙》諷刺當(dāng)時社會上一些商家以假亂真的不良風(fēng)氣；黃宏、侯耀文的小品《打撲克》，把官場里大官壓小官諷刺得淋漓盡致；趙麗蓉老師的《如此包裝》，譏諷了那些年藝術(shù)界里不懂藝術(shù)、瞎包裝的浮夸風(fēng)氣……

洪民生認(rèn)為，“諷刺現(xiàn)實是相聲小品的生命力所在”，遺憾的是，能夠針砭時事的節(jié)目卻越來越少。縱觀這些年的春晚，許多節(jié)目形式僵硬，甚至套話、假話連篇，連“小品王”趙本山都不能免俗。2008年“春晚”小品《火炬手》中，趙本山做了長達4分鐘充滿官方情趣的演講?？裳莩鐾戤?，趙本山在后臺失聲痛哭：“如果不是我和宋丹丹演就砸了。”

春晚的舞臺上，藝術(shù)家越來越不能按照自己的方式表演，諷刺的力度、廣度不夠。漫畫大師華君武在生前曾批評過春晚?？徒ィ骸澳愕南嗦曋S刺過售票員、服務(wù)員和護士，可她們的地位比你低得多。你應(yīng)該拿出勇氣，用藝術(shù)的手段去諷刺鞭撻比你更有權(quán)勢的人”！趙本山的小品也被公眾認(rèn)為諷刺不到位，因此被媒體稱為“生存大師”，其在春晚舞臺上表演的小品，諷刺最大的官不過是鄉(xiāng)長。

恐怕沒有藝術(shù)家不想自己的作品生命力持久，但是，要做到關(guān)注民生，與時代同呼吸共命運，這不僅需要藝術(shù)家門竭盡所能，有強大的責(zé)任感與使命感，有在夾縫中生存的“超強打馬虎眼的本事和造化”，更需要春晚的舞臺更加包容，聲音更加多元化。否則，我們就只能在每一屆春晚之后，等著挨觀眾的板磚，看那些所謂的藝術(shù)家們陶醉在并不現(xiàn)實的美麗夢、大國夢里。