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記者：你的電影往往更關(guān)注那些底層的草根人物、平凡故事，這一次為什么用了“傳奇”這樣一個(gè)名稱(chēng)？

□賈樟柯：從2006年《三峽好人》之后我拍的都是紀(jì)錄片。上海是一個(gè)精英薈萃的城市，中國(guó)近代史上幾乎所有的重要人物、事件都與它有關(guān)聯(lián)，中國(guó)三四十年代的電影高峰也是在上海形成的。盤(pán)桓在蘇州河那一帶的老建筑里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不斷疊加的歷史信息像密碼一樣，撲面而來(lái)，每一個(gè)樓、街道都有很多的秘密。這也是我把這部電影稱(chēng)為傳奇的緣由。

記者：你覺(jué)得這一個(gè)片子當(dāng)中最有傳奇性的是什么呢？

□賈樟柯：這18個(gè)人物里面，幾乎每一個(gè)人物都有傳奇，開(kāi)篇是陳丹青，從江西的插隊(duì)青年，到考上美院，上世紀(jì)70年代末成名，之后出國(guó)遭遇異域文化的沖擊，回國(guó)后變成公共知識(shí)分子發(fā)出聲音……還有臺(tái)灣的張心怡教授，她的外婆是曾國(guó)藩的小女兒，父親是吳佩孚手下的秘書(shū)長(zhǎng)，這樣一個(gè)優(yōu)雅女性，至今仍保留了上世紀(jì)三四十年代時(shí)的上海話。我們有一個(gè)翻譯是英國(guó)人，她幫我們將老奶奶的故事翻譯成英語(yǔ)，覺(jué)得像一部《簡(jiǎn)·愛(ài)》。我問(wèn)她這么多年沒(méi)回上海什么感受，她說(shuō)，“女人嘛，跟著丈夫到處跑，從上海到了北京，從北京去了重慶，然后又去了曼谷、香港、臺(tái)灣。那時(shí)候體力好，每年還要去歐洲。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣一種流落是一種浪漫。”我覺(jué)得很感動(dòng)，就保留了，感覺(jué)就像小說(shuō)一樣。

粗線條的歷史我們都很熟悉，但是這種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的身臨其境的感受，則是這部電影給我意外的收獲。

◎歷史遠(yuǎn)在天邊，當(dāng)事人近在眼前

-記者：《海上傳奇》的基調(diào)是什么？

□賈樟柯：我把它定義為情義上海，有情有義的上海，這么多的曲折，呈現(xiàn)出了人的情愛(ài)，中國(guó)人的意志就是一種情義。雖然個(gè)人被這種無(wú)法改變的命運(yùn)像玩木偶一樣牽扯的生離死別、來(lái)來(lái)往往，但是背后人和人之間的情義是這個(gè)城市所有的基調(diào)。

-記者：一部電影能否涵蓋上海的精神特質(zhì)？

□賈樟柯：我覺(jué)得很難有一部電影能夠囊括上海的全貌，上海有它風(fēng)花雪月的一面，也有剛強(qiáng)的一面。這個(gè)城市有最集中的資本家，也有中國(guó)最早最成熟的工人群體。所以上海任何一個(gè)層面、群體都是很驚人的。我也希望這18個(gè)人能夠代表不同的時(shí)代、群落、職業(yè)，革命家的后代，政治家的后代，軍人的后代，工人的后代、勞模、資本家、藝術(shù)家。他們的講述里面有戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、愛(ài)情、黑幫故事。這樣才能多少有一點(diǎn)全貌的感覺(jué)。

此外，舊上海離我們太遠(yuǎn)了，但是這些人還在。我常說(shuō)，歷史遠(yuǎn)在天邊，當(dāng)事人近在眼前。他們沒(méi)有走遠(yuǎn)，還生活在同一個(gè)時(shí)代，只不過(guò)沒(méi)有人去訪問(wèn)他，去打開(kāi)他的語(yǔ)言和心扉。他們的講述里面充滿了細(xì)節(jié)，會(huì)讓我們身臨其境，會(huì)有實(shí)感，也可能會(huì)有新的想象。

-記者：如果僅僅是傾聽(tīng)人物口述的話，看書(shū)就可以了，為什么一定要坐到電影院里？

□賈樟柯：我覺(jué)得形象非常重要，這里面有18個(gè)人的講述，和18個(gè)人豐富生動(dòng)的肖像，這些飽經(jīng)滄桑的人講述的狀態(tài)和內(nèi)容有的時(shí)候是統(tǒng)一的氣質(zhì)，有的時(shí)候是反差的氣質(zhì)，這些是文字所不能代替的。電影是一個(gè)實(shí)體語(yǔ)言，有承載著城市的背景，有音樂(lè)、景觀，呈現(xiàn)出來(lái)上海的氣息、味道，在美學(xué)里面是一體的，并不是歷史講述這么簡(jiǎn)單，是兩個(gè)小時(shí)的情感的載體，兩個(gè)小時(shí)飽滿的情感給你的時(shí)候只能在電影院去接受。