很多人也都意識(shí)到了，如今文學(xué)已經(jīng)分裂為兩個(gè)場(chǎng)域，其一是獻(xiàn)媚路線的大眾文學(xué)，熱鬧非凡，形成一餐餐庸眾的饕餮盛宴，其二是文學(xué)唱在場(chǎng)權(quán)力者和精英掌控的嚴(yán)肅文學(xué)，只有少數(shù)人在自?shī)首詷?，甚至茍延殘喘。就比如《延河》，作為一份老牌的文學(xué)刊物，在上世紀(jì)80年代的時(shí)候發(fā)行量一度達(dá)到十幾萬(wàn)冊(cè)，但現(xiàn)在的發(fā)行量每月只有6千到8千冊(cè)。而現(xiàn)在是娛樂化文學(xué)（或稱之為大眾文學(xué)）的一支獨(dú)大，使得文學(xué)所謂的神圣性盡失。作為快餐式消費(fèi)品的大眾文學(xué)與文學(xué)“藝術(shù)行為”，在市場(chǎng)上大行其道，詩(shī)人賣身、作家裸奔、文人干架等等，就是獻(xiàn)媚路線的鮮活案例。
這些行為將文學(xué)進(jìn)一步推向市場(chǎng)，用娛樂化打扮文學(xué)，甚至紛紛搶占高地，發(fā)行量、收入、出書速度等，都是許多著名的體制內(nèi)作家所不能企及。他們身上體現(xiàn)了幾點(diǎn)：商業(yè)化——在市場(chǎng)上翩翩起舞；膚淺化——娛樂至死。而號(hào)稱堅(jiān)持純文學(xué)寫作等類型的作家，更由于某種自戀式的堅(jiān)持，把作品當(dāng)作囈語(yǔ)的后花園，不接地氣。這些嚴(yán)重時(shí)代滯后感，不僅消解了體制內(nèi)的作家合法性，更日漸讓文學(xué)失去幾代人的“感冒”，70后的一部分，80后的大部分，90后的幾乎全部分。
