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      喜劇的外殼思考的內(nèi)心

      2015-09-29 07:51:57?毛珺琳?來源:京華時報  責任編輯:孫勁貞   我來說兩句
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      從《港囧》能看出徐崢認真的創(chuàng)作態(tài)度以及想超過《泰囧》的目標和信心,但最終呈現(xiàn)到觀眾眼前的成片,完成度卻并不那么理想。

      喜劇是外殼,港片是風景,而講述中年危機的情感是內(nèi)核。這一次,徐崢不愿流于“遇到挫折,解決問題,最終達成目標”的普通喜劇模式,更想呈現(xiàn)出一次心靈之旅、成長之旅,于是在電影中加入了感情線,試圖將《港囧》做成一個更高級的公路片。

      但這也成為了整部電影的短板,情感與動作這兩條線索并沒有平衡,尤其是作為內(nèi)在驅(qū)動力的情感線顯得不那么有力。電影想表現(xiàn)人到中年的人生感悟,但留給情感發(fā)展的空間卻不足,無論是徐來和老婆還是和初戀情人,他們關(guān)系的發(fā)展和最終問題的解決,總覺得缺了點什么。也正因為內(nèi)在驅(qū)動力不足,所以最后的高潮戲無法在主角之間完成,需要加一個外在的力量,也就是李璨琛飾演的警察帶來的正惡較量。

      相比《泰囧》來說,本片笑點雖然沒有那么多,但并不咯吱人,嘗試著用控制節(jié)奏的方式來制造喜劇情境,而不是用夸張的喜劇表演和低俗的語言段子。

      《港囧》對港片的致敬,不僅僅是為了增加電影的商業(yè)賣點,也確實能與電影表現(xiàn)的懷舊主題相契合。雖然對香港的城市文化著墨不多,但大體也掃了一遍香港的街景。而那些致敬的片段和粵語歌曲也大都合情合理,沒有強行插入的感覺,相信對香港電影了解不多的人,完全不會跳戲。當然,那些香港電影黃金配角的出現(xiàn),不僅符合喜劇電影的傳統(tǒng),也都相當出彩。

      但從徐崢對角色的把控上來說,的確還不能算是一個成熟的導演。整體影片中,只有徐崢的表現(xiàn)最正確也最出挑。而其他演員的表演都顯得僵硬、做作和浮夸。這和導演有脫不開的關(guān)系,趙薇就不必說,《親愛的》中的表演確實讓影后的頭銜實至名歸。而杜鵑呢,本身也不能算是不會演戲的演員,看看她在《中國合伙人》中的表現(xiàn),雖說也是撲克臉,但是至少在初戀重逢的那場戲中,情感流露要真實得多。至于包貝爾,現(xiàn)有評價中對他幾乎是一面倒的批評。其實,這不僅僅和包貝爾用力過猛的“模仿”表演有關(guān)系,電影本身的人物設(shè)置也確實有問題。正如前面所說,電影的驅(qū)動力不足,所以也只有把包貝爾設(shè)計成文藝青年來一路制造麻煩,這樣的角色必然不討喜。相比較同樣的角色,王寶強在《泰囧》里的寶寶就自然得多,而徐崢自己在《心花路放》里的郝義則要豐滿得多。

      不管怎樣,《港囧》讓我們看到了徐崢的思考,無論是這部戲中對中年危機的探討,還是試圖追求的更高級的喜劇表達,都能看到他的努力。所以,我們可以對這個導演期待更多,畢竟,他這一次讓我們看到了進步?!?/p>

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