有一類好萊塢電影,當(dāng)它找不到新思路的時候,通常會將一個老套的故事,用新技術(shù)再夸大地講述一遍。此前比較有代表性的作品如《環(huán)太平洋》,它把畫面上的機(jī)甲戰(zhàn)士與怪獸加大了無數(shù)倍,憑借這一招,也贏得了不錯的票房?,F(xiàn)在正在國內(nèi)公映的《末日崩塌》,也是走類似的路數(shù)。 《2012》作為一部現(xiàn)象級電影,不僅勝在技術(shù)層面,還契合了瑪雅人的預(yù)言形成的恐慌心理,另外也有著它的政治寓意。和《2012》相比,《末日崩塌》格局偏小,節(jié)奏感更快,視覺沖擊力更強(qiáng),音效更加震耳欲聾。為了唬住觀眾,《末日崩塌》也是拼了,從一開場就震,一直震到故事結(jié)束,仿佛地震失去了自有規(guī)律,完全根據(jù)劇情需要而震。 許多災(zāi)難電影的文戲,簡直就是一場災(zāi)難。《末日崩塌》的文戲還算自圓其說。它用很少的篇幅,交代清楚了處在危機(jī)當(dāng)中的夫妻關(guān)系、青年男女在困境中迅速產(chǎn)生的戀愛關(guān)系、災(zāi)難也無法震垮的親情關(guān)系等等。道恩·強(qiáng)森飾演的父親在故事中是個背負(fù)沉重心理負(fù)擔(dān)的人物,因為照顧不周導(dǎo)致小女兒去世,讓他和妻子產(chǎn)生了嚴(yán)重隔閡,在這條敘事線上,《末日崩塌》的編劇手法嫻熟。除此之外的文戲,只能算及格。 在拍攝災(zāi)難片方面,好萊塢什么都敢毀,體現(xiàn)在《末日崩塌》上,就是胡佛大壩、洛杉磯以及舊金山一座座標(biāo)志性建筑。沒有什么比那些人們熟悉的貌似強(qiáng)大的事物在眼前豆腐渣一樣地垮塌更能讓人震撼了。國產(chǎn)災(zāi)難片就無法這么拍,在這一點上,可以向好萊塢學(xué)習(xí)。 《末日崩塌》是一部簡單粗暴的電影,但創(chuàng)作者的聰明之處是,尋找到了特技場面與情感融入的最佳比例。按照有的觀眾估算出的65%的時間是在地動山搖計算,剩下的35%就是情感戲了。這是災(zāi)難片的黃金比例。在35%的情感戲當(dāng)中,除了強(qiáng)森夫婦的戲占了較大比重外,大女兒偶遇的兩兄弟,以及隨后產(chǎn)生的與哥哥之間的戀情,鎖定了年輕觀眾的觀影需求。加上地震專家失去搭檔后專注于地震預(yù)測,成功將強(qiáng)震信息傳遞出去……這些融合在一起,讓災(zāi)難片的故事內(nèi)核得到展現(xiàn),也讓這類電影的價值觀打動了觀眾。在緊急時刻,國家救援力量有條不紊地進(jìn)行,安老撫幼的社會風(fēng)氣仍在,體現(xiàn)了規(guī)則與道德的力量。 按照《末日崩塌》的這個結(jié)構(gòu)進(jìn)行再創(chuàng)作,觀眾仍然會買賬。人們可能會慢慢厭惡一些電影類型,但災(zāi)難片的吸引力是很難阻擋的。越是活在高科技時代,現(xiàn)代人的心理越是脆弱。前段時間不是流傳一個段子嗎,“互聯(lián)網(wǎng)抵不過傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的一鏟子”,這個段子就是人們對虛擬數(shù)字與未來世界最真實的恐慌心理體現(xiàn)。更何況,還有層出不窮關(guān)于自然環(huán)境惡化、資源能源匱乏的報道。 末日電影的盛行,是建立在末日心理基礎(chǔ)上的。走出影院看到外面陽光燦爛,慶幸自己還如此真實地活著,家人親人還在身邊,幸福感就是如此沒來由地涌上心頭。功夫在詩外,所以,末日電影拍得好與壞另講,它們能讓觀眾哪怕在觀影之后的半個小時里感恩生活,就已經(jīng)立下大功了。 |
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