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      國產(chǎn)動畫片理應(yīng)光大傳統(tǒng)

      2015-04-09 15:31:04?潮白?來源:南方日報  責(zé)任編輯:林雯晶   我來說兩句
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      上海美術(shù)電影制片廠原導(dǎo)演、動畫家馬克宣先生4月6日因病逝世,享年76歲。說句慚愧的話,此對馬先生還真是一無所知??吹胶啔v上的介紹,知道他作為中國動畫最輝煌年代的參與者和見證人,曾參與創(chuàng)作《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《三個和尚》、《哪吒鬧?!返榷嗖拷?jīng)典國產(chǎn)動畫片,或為動畫師,或為動畫設(shè)計,乃有恍然大悟之感。因為那些熟悉的國產(chǎn)動畫片,能夠喚起我們多少美好的回憶啊。

      提到動畫片,好多人可能本能想到的是日本,想到宮崎駿、高畑勛等。不錯,他們都是享譽(yù)世界的動畫大師,但是,如果腦袋里只有他們的話,那就真是數(shù)典忘祖了。而我們的不少動畫片,恰恰不幸坐實(shí)了這一點(diǎn)。不說別的,單是少男少女盡皆水汪汪的大眼睛,模仿的痕跡已然十足。我們有我們的動畫片風(fēng)格,萬氏兄弟的《大鬧天宮》,無異于中國動畫史上的第一座豐碑。最具民族特色的,該是水墨動畫了。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入動畫制作,融虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面于一體,推動了動畫片藝術(shù)格調(diào)的重大突破。作為開山之作的《小蝌蚪找媽媽》(1961),魚蝦形象皆取材于齊白石老人的畫作,一問世便轟動了全世界。

      前不久有幸一睹上海美術(shù)電影制片廠1988年拍攝的水墨動畫片《山水情》,馬克宣先生正是導(dǎo)演之一。說起來又該汗顏了,當(dāng)年居然不知道有這樣一部動畫片!劇情大致是說,老琴師在歸途中病倒在荒村野渡口,被漁家少年請至自家的茅舍歇息;病愈的老琴師把彈奏絕技傳授給了少年;少年駕舟送歸老琴師;老琴師將心愛的古琴贈送給少年,登岸后走向茫茫山野;少年遙望若隱若現(xiàn)的恩師身影,靈感突來,遂盤坐在懸崖峭壁之上,忘情地彈奏起來。全片不著一語,而老琴師與少年的忘年友情躍然畫面中,悠揚(yáng)的古琴之聲貫穿始終。識者以為,這部動畫片可謂中國水墨動畫片的巔峰之作,其畫面之精美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越故事內(nèi)涵的哲理,把中國繪畫的水墨技巧發(fā)揮到了淋漓盡致的境界。然而,這也是中國水墨動畫片的絕唱,中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。

      馬克宣先生這樣教導(dǎo)學(xué)生:“一定要做出自己的風(fēng)格,不能別人做什么你就按什么去做?!贝_是。但別人做得好的地方,我們也應(yīng)當(dāng)借鑒,“他山之石,可以攻玉”嘛。比對一下中國動畫電影經(jīng)典的目錄,就會發(fā)現(xiàn)國外動畫片的題材比我們寬泛得多。高畑勛導(dǎo)演的《兒時的點(diǎn)點(diǎn)滴滴》,講一個城里的白領(lǐng)麗人假期回到故鄉(xiāng),通過一連串事件開始重新認(rèn)識自己,詮釋了什么叫美麗的鄉(xiāng)愁。像這一類,在我們就完全是空白。而即使是動物題材,天馬行空般地發(fā)揮奇思妙想才更接近動畫的本意。美國的《小腳板走天涯》、《獅子王》,當(dāng)年都因此而引起過相當(dāng)大的轟動。簡言之,動畫片的觀眾定位不應(yīng)只是兒童,當(dāng)成“小兒科”,理應(yīng)把成年人考慮在內(nèi),讓他們也可以從中感到愉悅、陶冶性情,甚至找到寄托,如同《山水情》這一類。但是無論如何,在動畫的表現(xiàn)手法上,還是應(yīng)當(dāng)回歸到我們自己的軌道上來。

      當(dāng)年,受一個“錢”字的掣肘,國產(chǎn)動畫片的優(yōu)良傳統(tǒng)令人遺憾地中斷了。如今我們已經(jīng)“小康”,當(dāng)然可以繼續(xù)追求商業(yè)價值,但不該一味追求,畢竟藝術(shù)價值才是永恒的。國家層面可以有個戰(zhàn)略,重振包括動畫片在內(nèi)的雄風(fēng)。重振的另一重要前提,顯然是應(yīng)該進(jìn)行搶救性發(fā)掘和繼承,把馬克宣先生這一輩藝術(shù)家的寶貴經(jīng)驗發(fā)掘和繼承下來。這些工作不抓緊的話,恐怕會追悔莫及。只有這樣,我們才可以道一聲:馬克宣先生,一路走好!否則,馬先生未必不是抱憾九泉。

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