如果春晚能讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些，觀眾們才能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

盡管春晚如今被很多人戲謔地稱為“春節(jié)吐槽晚會”，但它仍是多數(shù)中國人在除夕夜最重要的一項活動。尤其在傳統(tǒng)年俗日漸式微的語境下，春晚已是與年夜飯同等重要的年味載體，觀看春晚則已成為最具儀式感的新年俗。厘清這一層利害關(guān)系便不難看出，那些呼吁“取消春晚”的聲音是不理性的。這檔有三十余年歷史的晚會，遠(yuǎn)未到被徹底拋棄的時候，它最需要的是與時俱進(jìn)地進(jìn)行改革。

春晚總是偏愛大紅大紫的色調(diào)，善用氣勢恢宏的元素，其形制與基調(diào)自誕生起就帶有物質(zhì)匱乏時代的清晰烙印。這檔晚會在中國文藝界享有無可匹敵的地位，但這反過來又降低它感知文藝氣候變化的敏感度。春晚最大的問題在于，它試圖用一種流行于上世紀(jì)八九十年代的藝術(shù)表達(dá)，來滿足全國觀眾已經(jīng)變化的文化需求。隨著文藝產(chǎn)品日趨豐富和多元，固步自封的春晚遭吐槽完全在情理之中。

最近關(guān)于春晚的新聞漸漸多了起來，我印象最深的一則新聞是說，首次執(zhí)導(dǎo)春晚的馮小剛前不久當(dāng)著審查節(jié)目的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)了一次火，他說“你們不能否認(rèn)我一個藝術(shù)家的基本判斷”。這種讓有些人聽起來很刺耳的話，大概只有馮小剛敢說。但不得不說的是，這句話不偏不倚地道出了春晚為何越來越“難看”的關(guān)鍵原因——春晚是一群文藝工作者合力呈現(xiàn)的文藝晚會，如果不尊重藝術(shù)規(guī)律怎么行？

我們都知道春晚的全稱是“春節(jié)聯(lián)歡晚會”——“春節(jié)”賦予了這檔晚會辭舊迎新的含義，“聯(lián)歡”為這檔晚會定下了歡樂祥和的基調(diào)，“晚會”二字則強(qiáng)調(diào)其本質(zhì)是一次文藝演出。可現(xiàn)如今，從主持人說的每句話每個字，到每個節(jié)目可能引發(fā)的解讀和聯(lián)想，再到演員出場順序、現(xiàn)場機(jī)位安排，春晚都被高度符號化、儀式化甚至政治化了。春晚要改革，唯一的出路是回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會”的初衷。

與其他晚會相比，春晚在各方面都擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，它原本沒有理由辦得不好看。但實(shí)際情況是，不僅越來越多的觀眾開始對春晚審美疲勞，就連一些曾長期活躍在春晚舞臺的老演員，也都對春晚失去了興趣。每年都聽到不少人抱怨，說春晚已經(jīng)很難再讓觀眾樂起來，其實(shí)原因就在于春晚沒有充分利用好自己的優(yōu)勢，沒能聚攏一批能夠貢獻(xiàn)高質(zhì)量節(jié)目的演藝人才，沒能摸準(zhǔn)觀眾的“笑點(diǎn)”。

春晚如何回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會”的初衷？答案其實(shí)很簡單，那就是用藝術(shù)指導(dǎo)藝術(shù)。即使春晚不是總導(dǎo)演的“私人訂制”，也不完全是“大眾訂制”，而是某種“國家訂制”，但只要多一些改革和開放意識，少一些違逆藝術(shù)規(guī)律的桎梏，春晚依然有從觀眾的吐槽聲中突圍的可能。有個擺在眼前的成功范例是，同樣在央視平臺播出的《中國好歌曲》，就因?yàn)樵诿總€環(huán)節(jié)都是以藝術(shù)規(guī)律當(dāng)指揮棒，最終贏得了收視率、口碑的多贏，甚至比某些娛樂大臺的王牌節(jié)目還要受歡迎。

還有一點(diǎn)，那些握著春晚指揮棒的人和部門，對于“聯(lián)歡”的理解可以更“與時俱進(jìn)”一些。舉個簡單的例子，春晚要表現(xiàn)春節(jié)所需要的歡樂祥和的氛圍，但這并不意味著必須“張燈結(jié)彩”“英雄贊歌”“天耀中華”等一聽名字就乏善可陳的節(jié)目來呈現(xiàn)?，F(xiàn)在的觀眾尤其是年輕人，對于文藝娛樂的要求已經(jīng)“進(jìn)化”到了比較高的階段，如果春晚不能跟上時代的節(jié)奏，如何得到觀眾的認(rèn)可與好評？

春晚確實(shí)有一定的特殊性，但再特殊也是以“春節(jié)聯(lián)歡晚會”的形式呈現(xiàn)的，藝術(shù)自始至終都是起關(guān)鍵作用的指揮棒。如果積弊重重的春晚能夠回歸初衷，把改革的步子邁得更大一些，讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些，春晚遭遇的吐槽勢必會少很多，而觀眾們也更能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

新華每日電訊 易艷剛