國家廣電總局要求各大衛(wèi)視在5、6、7月三個月份中，不能播出諜戰(zhàn)題材和涉案題材電視劇。據(jù)報道，浙江、天津、江蘇等衛(wèi)視已接到總局正式通知，目前正在考慮換播其他劇目。
說實話，這幾年諜戰(zhàn)劇一哄而上、魚龍混雜。觀眾大致都明白，如今多數(shù)諜戰(zhàn)劇都在掙“跟風錢”，有的跪著還是不能把錢掙了?；蛟S正因如此，總局此次通知，并沒有像以往那樣引起網(wǎng)友的顯著反彈。
改革開放前，諜戰(zhàn)劇也曾有過火爆的歷史，不過那時叫“反特劇”，它基本運用階級斗爭、敵我矛盾的線索，結合斗智斗勇的劇情，在那個匱乏的年代也算相當精彩。諜戰(zhàn)劇再次走紅，似乎可追溯到2006年的《暗算》，其后各種諜戰(zhàn)題材劇成為潮流。而跟風到了最后的瘋狂階段，總會現(xiàn)出“東施效顰”——無非有膽、有識、有紅顏、有信仰的“四有特工”，最后以對組織的忠誠、自我犧牲的精神，完成最悲壯的一樁任務。同一個模式重復好多遍，難免故事講不圓。情節(jié)越來越弱時，東方人的“奇幻情結”就噴薄而出，故事夸張而虛假，人物形象浪漫而虛假，最后彈首鋼琴曲都可以傳遞摩斯密碼，連不懂辦公室政治的傻子都看得出的破綻，敵營的BOSS就是看不出來。
當前的諜戰(zhàn)劇很少表現(xiàn)“無間道”式的身份錯位帶來的痛苦，因為主人公都是經(jīng)過嚴格訓練的、毫不動搖的特工。當然，對意識形態(tài)的忠誠也決不能動搖。我的身份就是我的信仰，我的信仰就是我的身份——這是一切諜戰(zhàn)魔法的前提。
而事實上，主角都是人格分裂的特工，這也是一種很有趣的形象——他們一邊在敵營享受小資的生活，一邊在內(nèi)心供奉著信仰的神牌。小資情調連接著城市中產(chǎn)者，體現(xiàn)出無可救藥的自我認同和自戀；而忠誠信仰連接著意識形態(tài)的神位，體現(xiàn)出對體制的戀父需求。現(xiàn)實生活中，苦于沒信仰的小資看到了信仰的一面，這是文工團傳統(tǒng)；而那些既沒信仰也不小資的人則看到了全部，這是消費年代的英雄化敘事。越是沒有什么，越要談論什么。現(xiàn)實中人格的普遍分裂，在諜戰(zhàn)劇中找到了實現(xiàn)虛假統(tǒng)一的最佳方式。
然而，中產(chǎn)者又是不太容易上當?shù)?。他們多?shù)受過良好教育，又天天承受高稅賦、高房價、低福利、低人權，你這時跟他們談信仰、談理想？還不如來點傻樂的綜藝節(jié)目，樂呵一下。某些理想高標，放在禮崩樂壞的當前，絕對會應者寥寥。編導們既然是YY，又何必太高尚、太不食人間煙火？
還有，某些諜戰(zhàn)故事太夸張、太離譜，好像陰謀詭計、爾虞我詐的情報戰(zhàn)，能左右歷史進程，關系到政權的建立和安危，這無疑是一種迥異于歷史教科書的神奇歷史觀。而且諜戰(zhàn)劇“表忠心”的方式，不像其他主旋律片那樣直爽。雖然主角號稱自己“身在曹營心在漢”，但敵營的小資生活有那么迷人的情調，有時會讓觀眾“樂不思蜀”。從這個意義上說，諜戰(zhàn)劇雖號稱紅色劇，但不是很紅色、很主旋律，有時候用力過猛還會成為“教唆劇”。
在某種程度上，諜戰(zhàn)劇還折射出人們對人際關系和辦公室政治的關注和猜忌，這些確實瞄準了中產(chǎn)階層的趣味。把故事講得驚險、圓滿，電視劇就算成功，然而我們連這也做不到。就算意識形態(tài)和市場之間存在最佳結合點，熟稔、流暢的敘事也還是第一位的。諜戰(zhàn)劇沒有過硬的敘事又沒有很安全的意識形態(tài)保障，最后恐怕只能落得眾叛親離、官民同憤。
（作者系媒體人士）
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