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千呼萬(wàn)喚終露面，然而耗時(shí)三年多拍攝的《紅樓夢(mèng)》剛一登場(chǎng)，遭遇的便是毫不留情的“拍磚”。

“半夜，我上了個(gè)廁所回到電視機(jī)前，突然一個(gè)陰森的影子一躥而過(guò)，背景音樂(lè)一聲尖叫，令人毛骨悚然”。

“寶二爺?shù)暮谌祟^最奇。明明都是好好的古裝扮相，進(jìn)房間換了件衣服出來(lái)，發(fā)型立馬就變了。幾分鐘就能搞定，賈府的丫鬟真有如此巧手？”

“大紅喜服的賈雨村同學(xué)和蒙著大紅蓋頭的嬌杏同學(xué)，讓中國(guó)自古非正室不得著大紅的規(guī)矩全成了浮云。”

……

網(wǎng)友的口水尚未風(fēng)干，紅學(xué)專(zhuān)家的“棒槌”有憤然舉起。

紅學(xué)家鄧遂夫指責(zé)演員的挑選令人大跌眼鏡。他斥責(zé)選擇類(lèi)似雙胞胎的大小兩個(gè)寶玉，在年齡上沒(méi)有拉開(kāi)，與藝術(shù)無(wú)補(bǔ)，他甚至懷疑這是潛規(guī)則作怪，挑釁觀眾的審美觀。

紅學(xué)家馬瑞芳也指出了新版《紅樓夢(mèng)》的“三大軟肋”：化妝失敗，不符合原著；畫(huà)面陰暗，格調(diào)低下；胡亂配樂(lè)，不知所云。

紅學(xué)專(zhuān)家蔡義江提起新版《紅樓夢(mèng)》更是氣不打一處來(lái)。演員素質(zhì)低，理解不了《紅樓夢(mèng)》的精髓，有的甚至還不知道《紅樓夢(mèng)》演繹的是什么，所以表演粗糙。在他看來(lái)“《紅樓夢(mèng)》要拍電視劇，現(xiàn)在不是時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是時(shí)候?！币?yàn)閯”竞驮泻艽蟪鋈?，也就是有很多?wèn)題。劇本有問(wèn)題，何談拍電視劇？

…… 但是，走自己的路，讓別人說(shuō)去吧。新版《紅樓夢(mèng)》任人怎么罵，也不妨礙的熱播。事情往往這樣，人們?cè)搅R，作品就越紅，因?yàn)殛P(guān)注度高嘛！這比制造緋聞、暴露隱私、串通惡炒來(lái)賺人眼球要省力多了，何樂(lè)而不為呢？估計(jì)導(dǎo)演鄭為人們的罵聲在捂著嘴偷笑呢。

謾罵改變不了現(xiàn)實(shí)。面對(duì)現(xiàn)實(shí)我們應(yīng)該思考一下在快餐文化的背景下如何保護(hù)名著。

名著是祖宗留給我們的、歷經(jīng)歲月殘酷淘瀝、不可再生的寶貴文化遺產(chǎn)，是民族智慧和創(chuàng)造力的結(jié)晶體，是中國(guó)乃至世界人民共同的精神財(cái)富。可是名著長(zhǎng)篇巨幅，內(nèi)容繁多，且晦澀難懂，閱讀需要一定的素養(yǎng)。與之相反的是，生活節(jié)奏的加快，人們的耐性越來(lái)越差。人們開(kāi)始習(xí)慣了“預(yù)訂”，厭倦了等待，耐性這種“好品質(zhì)”似乎正在逐漸淡去。就連吃飯都要減少時(shí)間，更別說(shuō)讓人們抽出時(shí)間來(lái)讀書(shū)，修身養(yǎng)性了。但是傳播名著不僅是今人文化承傳的歷史責(zé)任，更是一項(xiàng)義不容辭的社會(huì)義務(wù)。如何解決這樣的矛盾？改編名著，用淺顯、直觀、易懂、趣味電視文化傳播名著，引起人們對(duì)名著的興趣和關(guān)注，使他們中的一部人能夠深入其中，參研滲透，推動(dòng)名著的普及與傳播。

如何改變名著，這是一個(gè)值得研究的問(wèn)題。如果拋開(kāi)名著本身的文化蘊(yùn)含，既沒(méi)有對(duì)名著的深入領(lǐng)會(huì)，也沒(méi)有對(duì)名著的深刻理解，更沒(méi)有站在新的歷史起點(diǎn)上對(duì)名著做出切實(shí)際、有深度的解讀與闡釋?zhuān)瑑H僅借重名著的軀殼和巨大的市場(chǎng)號(hào)召力，脫離開(kāi)名著特定的文化氛圍和人物性格發(fā)展的內(nèi)在邏輯，忽略歷史常識(shí)、丟棄文化內(nèi)功，一味追求臉蛋的漂亮和服飾的新穎，以自我膨脹式的張狂去迎合世俗的低級(jí)趣味，隨心所欲地刪削或篡改名著，信馬由韁地為名著涂抹流行色彩，其結(jié)果，只能使文化名著在時(shí)尚化的演繹中變成不入流的鬧劇，寶貴的文化資源在急功近利的商業(yè)化炒作中點(diǎn)金成石，遭到惡意損毀。這對(duì)民族文化的傳承與發(fā)展有百害而無(wú)一利。

名著不是唐僧肉。它作為一種公共稀有文化資源，改編它必須堅(jiān)守最起碼的傳承責(zé)任和道德?lián)?dāng)。倘若不是發(fā)自?xún)?nèi)心地對(duì)名著的熱愛(ài)，不是在領(lǐng)悟原著精髓基礎(chǔ)上做出合邏輯的詮釋與開(kāi)掘，那么最好不要輕易染指名著改編。新版的《紅樓夢(mèng)》遭人病詬，便是活生生的例子。名著改編的機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)同在,如果沒(méi)有從容淡定的心態(tài)，眼睛盯著時(shí)尚、胸中燃著欲望，改編既可能糟蹋名著，也可能毀了自己。我們今天指出新版《紅樓夢(mèng)》的不足并不是事后諸葛亮，而是亡羊補(bǔ)牢。因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)文化需求的變化，三版、四版、五版，甚至更多版的《紅樓夢(mèng)》和其他名著也會(huì)相繼問(wèn)世。如果改編者能夠避開(kāi)這一陷阱，讓名著創(chuàng)新傳播，功莫大焉！

從這個(gè)角度看，新版《紅樓夢(mèng)》被痛罵，是福不是禍！