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??? 湖南衛(wèi)視正在熱播殷桃主演的《楊貴妃秘史》，看了幾集后感覺十分震驚，震驚，按照某些人嘲諷的說(shuō)法就是“雷人”，顛覆了歷史。然而，從中能看到不一樣的楊貴妃何嘗不是今人的創(chuàng)新？既然該劇標(biāo)榜“秘史”，那些隱秘的東西就不可能人人知曉，必定要和“正史”有區(qū)別，這就給了導(dǎo)演和編劇更大的自由發(fā)揮的空間。這樣一來(lái)，《楊貴妃秘史》給我的感覺就很“穿越”，雖不是現(xiàn)代人回到古代，卻是以今人的思維方式、價(jià)值取向去度量古人。今天評(píng)價(jià)一個(gè)歷史人物，除了那些古板的老學(xué)究外，不再像過(guò)去一樣站在階級(jí)立場(chǎng)非白即黑。正如《楊貴妃秘史》中開篇名義說(shuō)：不知道歷史怎樣評(píng)說(shuō)，我只是一個(gè)女孩，一個(gè)女人。
　　
　　作為歷史上“四大美人”之首的楊玉環(huán)，她的故事最浪漫最傳奇，“穿越”這樣一個(gè)名女人絕對(duì)能抓人眼球，加上著名導(dǎo)演尤小剛就是一個(gè)炮制“秘史劇”的能手，2003年以來(lái)，指導(dǎo)作品《孝莊秘史》掀起了古裝劇的新風(fēng)潮，之后《皇太子秘史》、《太祖秘史》、《康熙秘史》、《前清秘史》等劇的問世更把“秘史劇”演變得成熟。好題材加上名導(dǎo)演，《楊貴妃秘史》就很有看頭。湖南衛(wèi)視翻拍過(guò)不少經(jīng)典，如《丑女無(wú)敵》、《流星雨》聽說(shuō)還有《還珠格格》，雖然人們對(duì)這些“山寨”作品褒貶不一，但依然不減其關(guān)注度。可能源于芒果臺(tái)的“山寨”不全是懷舊，而加入了很多現(xiàn)代元素，要是跟以前的一樣還有什么看頭，大家直接淘舊碟看吧。殷桃版的楊貴妃注定和林芳兵版的楊貴妃、馮寶寶版的楊貴妃不一樣。史實(shí)說(shuō)唐朝以胖為美，環(huán)肥燕瘦，可現(xiàn)在的人就是以瘦為美，認(rèn)為天下就沒有一個(gè)美麗的胖子，大家自虐般減肥，要是再拿胖說(shuō)事就太跟不上潮流，于是瘦版楊貴妃更讓人心潮澎湃。
　　
　　說(shuō)到楊貴妃胖好還是瘦好，不得不點(diǎn)評(píng)下劇中人的形象。女主角殷桃雖然有纖細(xì)的楊柳腰，但還算豐滿；是上鏡的小臉，但臉頰上有肉很飽滿，不是只剩骨頭的錐子臉、克夫相，精湛的演技彰顯了“后宮佳麗三千人，三千寵愛于一身”的氣場(chǎng)。自詡屬于“外貌協(xié)會(huì)”的人恐怕看了第一集就會(huì)被劇中人迷住，追著看后面的人物出場(chǎng)。演李隆基的黃秋生曾上榜香港十大氣質(zhì)美男子，歐式的面容即使年紀(jì)大了也風(fēng)采依舊；《蝸居》中經(jīng)典“小三”形象的海藻變成了玥兒的母親樂奴，從海藻的水性楊花變成了樂奴的忠貞不渝，出場(chǎng)沒多長(zhǎng)時(shí)間卻給人留下深刻的印象；楊玉環(huán)她爹是“樂仙”楊玄珪，謝君豪飾演的頹廢老帥哥戲碼頗有藝術(shù)家的風(fēng)范；那些被奸人陷害的將軍們一出場(chǎng)，就讓人屏住呼吸，太帥鳥！按古人說(shuō)法這應(yīng)該是玉樹臨風(fēng)、貌比潘安吧，百度了一下，龍武大將軍陳玄禮是新晉小生雷牧演的，大將高仙芝是韓國(guó)TAKE組合成員李承鉉演的。就連大反派李靜忠已經(jīng)把他鼻子弄上大黑痣也丑不到哪里去。

　　李白遠(yuǎn)看還行，鏡頭一拉近怎么有那么多褶子啊，當(dāng)時(shí)七八歲楊玥兒可是叫他“太白哥哥”啊，從演員身上感受不到李白的大文人氣息、詩(shī)仙的飄逸，分明是一介武夫。原來(lái)演李白的是有著“百老匯華裔第一人”之稱的王洛勇，1958年生人，按照實(shí)際年齡當(dāng)時(shí)的玥兒可以叫他爺爺而不是哥哥，不過(guò)五十多歲的人了這樣的扮相算是年輕了。值得一提的是楊玥兒，蘿莉控們可千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)，劇中的這個(gè)小女孩實(shí)在太乖巧可愛了。
　　
　　《楊貴妃秘史》一改過(guò)去強(qiáng)加楊貴妃罪過(guò)，把她從一個(gè)禍國(guó)殃民的女人，塑造成為一個(gè)心地善良、忠于愛情、深明大義，既有內(nèi)在高尚品格，又有外在美麗的形象。其實(shí)這樣的形象更加人性化，更符合今人的價(jià)值觀，那些帶著有色眼鏡貶低楊玉華的史料也未必屬實(shí)，“紅顏禍水”也不過(guò)是男權(quán)的臆斷罷了。正如魯迅先生在《且介亭雜文?阿金》中所言：“我一向不相信昭君出塞會(huì)安漢，木蘭從軍可保隋，也不相信妲己亡殷，楊貴妃亂唐等古老話。我認(rèn)為在男權(quán)社會(huì)里，女人絕不會(huì)有這種大力量的，興亡的責(zé)任，都應(yīng)該男的負(fù)，但向來(lái)的男性的作者，大抵將敗亡的大罪，推在女性身上，這真是一錢不值的沒有出息的男人?！币囚斞富畹浇裉旎蛟S會(huì)贊揚(yáng)《楊貴妃秘史》主創(chuàng)人員是“有出息的男人”，寫“秘史劇”不同于寫歷史，藝術(shù)想象，虛構(gòu)是必不可少的，劇中的主題也應(yīng)是不僅在當(dāng)時(shí)人們稱頌的積極進(jìn)步的思想，而且對(duì)于今天的生活也有著溫故知新的借鑒作用，給楊貴妃翻案是有必要的。
　　
　　固然，唐明皇晚年有倦政之意，貪圖享樂，荒廢朝政，拒絕忠諫，但他畢竟把唐朝推向興盛的頂點(diǎn)“開元盛世”，從《楊貴妃秘史》來(lái)看，盛唐轉(zhuǎn)衰并不是楊貴妃的過(guò)錯(cuò)，相反楊貴妃“三千寵愛于一身”，在皇帝面前說(shuō)話最管用，她是賢妃卻說(shuō)唐明皇去奸用賢，繼續(xù)勵(lì)精圖治。可以說(shuō)《楊貴妃秘史》雖然借助標(biāo)榜娛樂至死的湖南衛(wèi)視的平臺(tái)，說(shuō)表達(dá)的思想?yún)s相當(dāng)主旋律。
　　
　　盡管有不少觀眾批評(píng)《楊貴妃秘史》的臺(tái)詞設(shè)計(jì)太現(xiàn)代、劇情相當(dāng)?shù)睦兹?。本著“雷雷更健康”的娛樂精神，我覺得那些不合時(shí)宜的臺(tái)詞說(shuō)出口相當(dāng)幽默，如阿蠻小小年紀(jì)心里就想著找個(gè)男人來(lái)依靠，看到大帥哥高仙芝的到來(lái)，就覺得是個(gè)好男人要把握機(jī)會(huì)，千方百計(jì)的言語(yǔ)挑逗，可惜將軍不睬她。七八歲的小女孩對(duì)大人說(shuō)出那番曖昧的話，讓人忍俊不禁。拋棄那些呆板的歷史教條吧，茶余飯后盤盤這位“史上最爛漫傳奇女人”的是非，不看劇也許無(wú)法想象她居然與李白都有一腿。晚上在家無(wú)聊，不妨遙控器按到湖南衛(wèi)視，看《楊貴妃秘史》找找樂子打發(fā)時(shí)間。