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結(jié)論一：中國的電影人要理直氣壯、旗幟鮮明地拍俗套故事。

相比而言，歷史觀重要得多。上世紀90年代初，將國產(chǎn)電影從深淵里拯救出來的恰恰是一直備受“形式大于內(nèi)容”非議的張藝謀們。張藝謀拯救中國電影的最主要手段就是這個被千夫所指的“形式”。今天就是有人拍出《紅高粱》這樣的“好片”，票房上也一定不是《黃金甲》這樣“爛片”的對手，因為觀眾變了。據(jù)研究，中國電影市場70%以上的觀眾是80后和90后，他們的口味已經(jīng)非?！昂萌R塢化”了，表現(xiàn)出以下三個特征：第一，電影的思想性并不是構(gòu)成一個好電影的必然條件，有些電影只要好看就是好電影。第二，信息接收器官更多地依賴于視覺，信息加工的深度明顯降低。第三，他們是在電腦游戲中長大的，久而久之他們形成了一種所謂的“游戲式思維”?？傊?，就電影市場而言，年輕的一代是“淺薄”的一代、“視覺化”的一代。

結(jié)論二：中國電影的最主要問題不是“形式大于內(nèi)容”，相反，其最大問題是“形式”遠遠無法滿足年青一代的要求。

既然《阿凡達》能在中國市場引發(fā)如此的瘋狂，那么下面一個推論便是顯而易見的：中國電影由于“形式”上與好萊塢電影的差距被拉大，將很快進入第二個低潮期。所有在拍、或計劃拍攝的中國電影都必須用《阿凡達》這個指南針重新校正過，至少要校正票房的預期。